مجموعة مكونة من أربع عشرة رسالة نظرية في الموسيقى باللغتين العربية والفارسية [ظ‎-‎‎iii] (٥٥٦/٥٥١)

المحتوى

مجموعة مكونة من أربع عشرة رسالة نظرية في الموسيقى باللغتين العربية والفارسية، نُسخت لصالح شاه قباد بن عبد الجليل الحارثي البدخشي (توفي في دلهي، ١٠٨٣هـ/١٦٧٢-١٦٧٣م) الذي كان يحمل اللقب الشرفي "ديانتخان" وقت إنجاز المجلد.

كان ديانت خان أحد رجال البلاط ومسؤولًا إقليميًا في عهد الإمبراطور المغولي السادس أورنجزيب (حكم ١٦٥٨-١٧٠٧)، وقد قام بجمع معظم محتويات المجلد بنفسه، ويمكن أن يكون هو من أضاف الرسوم البيانية. ويشهد على اهتمام ديانت خان بالموسيقى عددٌ من النصوص الموسيقية الأخرى التي نُسخت لصالحه (مثل Ouseley 130 و Ouseley 385 و Ouseley 158 في مكتبة بودلين بأكسفورد).

زُوّدت معظم النصوص في هذا المجلد بحرود متن تبين عملية تشكيل المجلد وجمعه، والتي تمت بين شاه جهان آباد (دلهي) وأمبالا ولاهور وكشمير في الفترة ما بين ١٦٦٢-١٦٦٥ (وحتى سنة ١٦٦٨ إذا أخذنا عملية الجمع في الاعتبار؛ انظر Norton-Wright, Jenny, 'A Mughal Musical Miscellany: The journey of Or. 2361', British Library Asia and African studies blog [31 July 2020] https://blogs.bl.uk/asian-and-african/2020/07/a-mughal-musical-miscellany-the-journey-of-or-2361-1.html [تاريخ الاطّلاع ١٣ أغسطس ٢٠٢١]).

كما تذكر حرود المتن أسماء اثنين من الناسخين، أحدهما سيد أبو محمد بن سيد فتح محمد سماني الذي قام بنسخ نصوصٍ عربيةٍ فقط، والآخر هو محمد أمين الأكبرآبادي الذي قام بنسخ نصوصٍ فارسيةٍ فقط.

بعد وفاة ديانت خان، انتقلت ملكية هذا المجلد إلى حفيده، ميرزا لقب تشريفي كان يُستخدم للأمراء، ثم للقادة العسكريين، ولاحقًا للوزراء وزعماء القبائل وغيرهم من "النبلاء". محمد بن رستم معتمد خان (ولد ١٦٨٧)، حيث يظهر تذييل ملكيته على الأوراق ٢و، ١٨و، ٢٤٧و إلى جانب ختمه بتاريخ ١١٢٠هـ/١٧٠٨-١٧٠٩م.

كان رستم معتمد خان، ابن ديانت خان ووالد ميرزا لقب تشريفي كان يُستخدم للأمراء، ثم للقادة العسكريين، ولاحقًا للوزراء وزعماء القبائل وغيرهم من "النبلاء". محمد عالمًا مخضرمًا أيضًا وقد ترجم رسالةً عن الساعات الشمسية من اللاتينية إلى العربية (انظر IO Islamic 1308، المكتبة البريطانية، لندن)، كما كان ميرزا لقب تشريفي كان يُستخدم للأمراء، ثم للقادة العسكريين، ولاحقًا للوزراء وزعماء القبائل وغيرهم من "النبلاء". محمد نفسه مؤرخًا قام بتسجيل السير الذاتية لأسرته في "تاريخ محمدي" (انظر Or 1824، المكتبة البريطانية، لندن).

تسجل ملاحظات المنشأ في ص. ٢و انتقال ملكية المجلد حتى القرن التاسع عشر، ويبدو أنها الحقبة التي أضيفت فيها الزخارف ذات الطراز الكشميري، والإطارات في كل صفحة، والتجليد بالجلد الكحلي الممحّط بالذهب.

تظهر قائمة محتويات بعناوين فارسية بديلة أضيفت لاحقًا على ص. ١و.

المحتويات:

• (١) رضوي، محمد ابن جلال - رساله در جمع مقالات فقهاء در باب شنيدن الحان (صص. ٢و-١٥و)؛
• (٢) ابن عبد الرحمن، عبد الجليل - رساله مسيحي در كيفيت وحقيقت سماع واباحتان (صص. ١٥و-١٧ظ)؛
• (٣) الأرموي، صفي الدين عبد المؤمن بن يوسف - الرسالة المسماة بالأدوار في الموسيقى (صص. ١٨و-٣٢و)؛
• (٤) كاتب مجهول - شرح للأدوار (صص. ٣٣و-٦٨و)؛
• (٥) كاتب مجهول - رسالة شرح مبارك شاه بر ادوار (صص. ٦٨ظ-١٥٣و)؛
• (٦) عطاري، عبد المنعم محمد - حاشية على رسالة في نسبة التأليف (صص. ١٥٣ظ-١٥٦و)؛
• (٧) ابن سينا - موسيقى حكمت علائي (صص. ١٥٧و-١٦٤و)؛
• (٨) الكندي، يعقوب بن إسحاق - رسالة في خبر تأليف الألحان (صص. ١٦٥و-١٦٨و)؛
• (٩) الشرواني، فتح الله - رسالة في علم الموسيقى (صص. ١٦٨ظ-٢١٩ظ)؛
• (١٠) ابن زيلة، الحسين بن محمد - كتاب الكافي في الموسيقى (صص. ٢٢٠و-٢٣٦ظ)؛
• (١١) ابن المنجّم، يحيى بن علي - رسالة في الموسيقى (صص. ٢٣٦ظ-٢٣٨ظ)؛
• (١٢) الفارابي، أبو نصر محمد بن محمد بن ترخان - من كتاب المدخل في الموسيقى (صص. ٢٣٨ظ-٢٤٠و)
• (١٣) بخاري، قاسم ابن دوست علي - كشف الأوتار (صص. ٢٤٠ظ-٢٤٦و)؛
• (١٤) كاتب مجهول - رسالة كنز التحف در موسيقى (صص. ٢٤٧و-٢٦٩ظ).

الشكل والحيّز

كوديكس؛ صص. i+٢٦٩+iv

الخصائص المادية

المادة: ورق مسلّك شرقي

الأبعاد: حواف الأوراق مقصوصة ليصبح حجمها ٢٤٥ × ١٣٤ مم (انظر ص. ٢٦٩ظ)؛ مساحة الكتابة ١٧٨ × ٨٤ مم.

ترقيم الأوراق: ترقيم المتحف البريطاني بالقلم الرصاص؛ ترقيم عربي شرقي من ص. ٢ إلى ص. ٢١٩ (نهاية الرسالة التاسعة في المجلد)

التسطير:مسطرة؛ ٢٥ سطرًا في كل صفحة؛ مسافة تباعد عمودية ١٤ سطرًا لكل ١٠ سم

الخط: نسخ ونستعليق؛الناسخان هما سيد أبو محمد بن سيد فتح محمد سماني الذي كتب بالعربية ودوّن اسمه في حرد متون الرسائل الثالثة والخامسة والثانية عشرة (صص. ٦٨و، ١٥٣و، ٢٤٠و)، ومحمد أمين الأكبرآبادي الذي كتب بالفارسية ودوّن اسمه في حرود متن الرسائل الثانية والثالثة عشرة والرابعة عشرة (صص. ١٧ظ، ٢٤٦و، ٢٦٩ظ).

الحبر: حبر أسود، مع تحمير العناوين، والخطوط الأفقية أعلى النص، والكلمات الرئيسية، والرسوم البيانية. استخدام محدود للحبر الأخضر (صص. ١٣٣ظ-١٣٥و)

الزخرفة: حواف الصفحات مؤطرة باللون الأزرق ومساحة الكتابة محاطة بإطار أزرق وذهبي وأحمر أضيف لاحقًا (انظر ص. ٢٥٢ظ). هوامش صص. ٢ظ-٣و مزخرفة بتصاميم ذهبية لزهور، وعناوين كل رسالة - فيما عدا الرسائل الثانية (ص. ١٥و) والثامنة (ص. ١٦٥و) والثانية عشرة (ص. ٢٣٨ظ) - مزخرفة بطرازٍ كشميري أحدث بالذهبي والأزرق والأحمر والأخضر والأبيض. عنوان الرسالة التاسعة (ص. ٢٣٦ظ) مزخرف باللون الذهبي فقط.

التجليد: تجليد بالجلد الكحلي مع إطار ثنائي ممحّط بالذهب وشكل في الوسط؛ بطانات من الورق المجزّع الأزرق.

الحالة: توجد ثقوب ديدان في أنحاء المجلد، لا سيما في بدايته ونهايته؛ إصلاحات بسيطة للورق.

الحاشية: توجد بعض الملاحظات والتصحيحات في أنحاء المجلد، لا سيما في الرسالتين الثالثة والخامسة. العديد من حرود المتن مكتوبة خارج أبعاد الصفحة المقصوصة الحالية، وتم الاحتفاظ بها في صورة لسان مطوي عند الحافة.

الأختام: ختم ملكية مربع مطموس (ص. ٢و)؛ أختام ملكية (صص. ٢و، ١٨و، ٣٣و، ٢٤٧و [الأخير مطموس])، ختم المتحف البريطاني (صص. ٢و، ٢٦٩و)

لغة الكتابة

العربية والفارسية والفارسية بالأحرف العربية

للاطّلاع على المعلومات الكاملة لهذا السجل

إعادة نشر هذه المادة

<meta charset="utf-8"><a href="https://www.qdl.qa/العربية/archive/81055/vdc_100108186149.0x000098">مجموعة مكونة من أربع عشرة رسالة نظرية في الموسيقى باللغتين العربية والفارسية [<span dir="ltr">ظ‎-‎‎iii</span>] (٥٥٦/٥٥١)</a>
<a href="https://www.qdl.qa/العربية/archive/81055/vdc_100108186149.0x000098">
	<img src="https://iiif.qdl.qa/iiif/images/81055/vdc_100035587376.0x000001/Or 2361_0553.jp2/full/!280,240/0/default.jpg" alt="" />
</a>

حقوق النسخ والتأليف: كيفية استخدام هذا المحتوى